노기자카 전 멤버 나카모토 히메카, 아이돌에서의 좌절을 딛고 도전한 ‘대학’에서 배운 것은?

‘카운셀링에 대한 이미지를 조금 더 긍정적으로 바꾸고 싶어요.’

인간과학부 E스쿨 2학년 나카모토 히메카 

인간과학부 E스쿨 건강복지과학과에서 공부를 하며 동시에 심리 카운셀러로서도 활동하고 있는 나카모토 히메카씨는 사실 재작년까지만 해도 인기 아이돌그룹 ‘노기자카46’의 일원이었다. 2017년 11월에는 이틀간 10만명을 동원한 노기자카의 도쿄돔 공연에도 출연하였지만, 그 무대가 나가모토상에게 있어서는 아이돌 인생의 마지막 무대였다.

모든 이들이 동경하는 화려한 무대를 내려와 대학에서 공부하는 길을 선택한 나카모토상. 그녀가 그런 선택을 하게 된 배경에는 ‘아이돌 시절에 그녀가 안고 있던 고뇌’가 있었다고 한다.

대학 공부와 카운셀링 일로 바쁜 매일을 보내는 나카모토상에게 학업과 일, 그리고 앞으로의 목표에 대하여 물어보았다.

- 나카모토상, 노기자카46의 1기생이셨죠? 그룹에는 어떻게 들어가셨나요?

나카모토 (이하 ‘히’) : 초등학생 때부터 어머니의 권유로 춤과 노래를 배웠어요. 자연스럽게 히로시마의 로컬 유닛으로 활동을 하게 되었고요. 사실 제가 연예계에 발을 들이게 될 것이라고는 생각도 못 했습니다만 서서히 ‘아이돌이라는 직업, 즐거워보여’라는 생각이 들어 중 3 여름방학때 노기자카의 오디션을 받게 되었습니다.

- 노기자카46의 일원으로 6년 이상 활동을 하신 뒤에 그룹을 졸업하셨지요. 그런 자신의 경험 덕분에 ‘심리 카운셀링’에 흥미를 갖게 되셨다고 말씀하신 적이 있는데. 톱 아이돌 그룹으로 자리매김한 노기자카를 졸업하는 것은 각오가 필요했을 것 같습니다.

히 : 노기자카라는 그룹에는 선발과 언더라는 제도가 있는데요, 저는 선발에 들지 못 해 마음이 아픈 시간이 매우 길게 이어졌어요. 지금 생각 해 보면 저 자신에 대해 콤플렉스가 있었던 것 같습니다. 어릴 때부터 학원도 여러 곳 다녔는데, 항상 70점은 쉽게 받지만 어느 것 하나 100점을 받는 것이 없었거든요. 남들에게 내세울 곳이 없어서 항상 ‘나만의 장점은 무엇일까’를 필사적으로 찾아 왔습니다. 그런 상태로 아이돌이 되었지만 들어 간 아이돌 그룹에서도 저는 주력 멤버가 아니었던 것이지요. 언제나 ‘난 어중간하구나’ 라는 생각을 해 왔습니다. 그런 어중간한 상황이 싫어서 저도 모르게 무리를 하게 된 거죠… 처음으로 선발에 뽑혔을 때, 긴장의 끈이 풀어져 심신의 균형이 완전히 무너졌고, 처음으로 ‘카운셀링’ 이라는 것을 받게 되었습니다. 그리고 이 경험이 계기가 되어 ‘심리 카운셀러’라는 일을 알게 되었지요. 이 때 ‘내가 가야 할 다음 스텝은 이거구나’라는 생각이 들어 그 때부터 졸업을 준비하기 시작했지요. 그렇기 때문에 제게 있어 노기자카46 졸업은 미래를 생각한 긍정적인 선택이었다고 할 수 있겠네요.

- 2018년 4월에 와세다대학교 인문과학부 E스쿨에 입학하셨지요. 다른 대학교가 아닌 와세다를 지망한 이유가 있나요?

히 : 아이돌 활동을 할 때부터 대학교에 가고자 하는 마음은 있었지만 요령이 좋은 편이 아닌지라 아이돌과 학업을 양립하는 건 힘들겠다는 생각이 들어 포기했어요. 노기자카46를 졸업하고 처음에는 임상심리학을 배울까 싶어 심리학부가 있는 대학교를 찾다가 와세다 대학교 인간과학부 건강복지과학과를 알게 되었지요. 여기서는 임상심리학 뿐 아니라 조금 더 포괄적으로 ‘인간’에 대한 것들을 배울 수 있겠다 싶어 지원하게 되었습니다. 1차 시험과 2차 시험 사이에 도쿄돔 공연이 있었기에 입학시험 때 힘들었지요. (웃음)

와세다대학교에 들어오길 잘 했다고 생각 한 것은 복지제도의 현실에 대해 알게 된 점이라던가 유소년기를 어떻게 보내는 지에 따라 성격이 어떻게 변하는 지에 대해 알 수 있어 카운셀링을 할 때 매우 도움이 된다는 점입니다. 특히 하라 다이이치 선생님 (인간과학부 교수)의 ‘푸드 앤드 라이프 사이언스’라는 수업에서 세포 생물학과 분자 생물학적 관점에서 인간의 건강에 대해 고찰 해 보거나 영양과 정신건강의 관계를 해설 해 보는 등 많은 점에서 공부가 되었습니다. 또한 인간과학부 교수님들 중에는 의사 면허를 갖고 계시는 분들이 많이 계시기에 의료 현장 일선에서 있었던 에피소드 등을 들을 기회가 많아 수업이 재미 있어요.

- E스쿨 수업과 일을 병행하는 것이 힘드시진 않으신지?

히 : 힘들죠. (웃음) 수업 대부분은 온디멘드(자신이 보고싶을 때 볼 수 있는 온라인 수업)로 받을 수 있긴 하지만 1시간 가까이 보고 있어야 하기에 카운셀링 일을 하며 틈틈이 보거나 이동을 할 때 전철 안에서 PC를 펼쳐 놓고 보거나 합니다. 학교에 통학하는 학생이라면 선생님의 강의를 들으며 PC로 간단한 메모를 하거나 선생님이 판서하신 것을 스마트폰으로 사진 찍거나 하겠지만 저는 PC로 강의를 보며 모르는 부분은 구간반복 해 가며 필사적으로 노트를 적곤 해요.

E 스쿨의 특징은 ‘사회생활을 하면서 자신의 페이스로 공부 할 수 있는 것’이라 생각하는데, 그 점이 굉장히 매력적입니다. 물론 잠깐 방심하기만 해도 봐야 하는 수업이 차곡차곡 쌓이고 진도도 빠르게 나가 버리기도 하지요. 그렇기 때문에 개인적으로는 ‘나도 대학생이다’ 라는 자각을 잊지 않으려 노력합니다. E 스쿨은 제가 게으름을 피워도 뭐라고 해 주는 사람이 없기에 스스로가 능동적으로 공부를 해야 합니다. 대학교에 들어 와 새삼 깨달은 것도 있는데요, 바로 ‘시간은 스스로 만들어야 하는 것’이라는 점입니다. 이런 마음가짐을 잊지 말고 졸업 때 까지 열심히 해 나갈 생각입니다.

- 심리 카운셀러로서 어떤 활동을 하고 계신가요?

히 : 저는 주로 영상통화를 통해 카운셀링을 합니다. 이런 방식을 이용하면 신체적/심리적 이유로 집을 벗어나지 못 하는 분들께서도 가장 편한 환경에서 카운셀링을 받으실 수 있거든요. 또 아직까지 일본에서는 ‘카운셀링’이라 하면 부정적인, 숨겨야 할 것 같은 이미지가 강하지요. 스쿨 카운셀러나 기업 카운셀러가 있기는 하지만 정작 이용을 주저하시는 분이 많으신 가운데 이렇게 영상 통화로 카운셀링을 하면 다른 사람들에게 보이지 않게 상담을 할 수도 있어요. 역시 한 번 통화해서 그 분의 문제가 해결 되고 기분이 좋아지시는 것이 가장 이상적이지만, 카운셀링을 하는 과정에서 자신을 되돌아 보는 시간을 갖고 싶은 분이라면 정기적으로 카운셀링을 받는 분도 계십니다.

언젠가 한 번은 제가 카운셀러가 되게 된 계기를 알게 되신 손님께서 ‘카운셀러가 되어 줘서 고맙다’고 말씀 하신 적이 있어요. 그 얘기를 듣고 ‘내가 고른 이 길은 틀리지 않았구나’ 라는 생각이 들어서 저도 굉장히 기뻤습니다. 지금 제가 갖고 있는 카운셀러 자격증은 민간 자격이기 때문에 공부만 하신다면 누구라도 따실 수 있는 자격이에요. 하지만 저와 이야기 하며 안심하시거나 저를 필요로 해 주시는 분이 계시다는 점에 일 하는 보람을 느낍니다.

- 그럼 나카모토상의 앞으로의 목표는 무엇인가요?

히 : 앞으로 심리 카운셀러로서 어떻게 나아 갈 지에 대해서는 아직 방향성을 정하지 않았습니다만, 개인적으로 심리 카운셀러라는 직업은 자신이 경험 한 것들이 많으면 많을수록 스킬 업 하는 일이라고 생각하기에 대학에서 여러 가지를 경험하고 공부 해 나가려 합니다. 3학년이 되면 연구회에도 들어 갈 수 있기에, 어떻게 할 지를 검토하고 있어요. 아, 그리고 ‘다른 사람과 상담하는 건 좋은 일이다’라고, 카운셀링에 대한 이미지를 긍정적으로 바꾸어 나가고 싶고, 카운셀러라는 존재를 더욱 더 널리 보급 해 나가고 싶습니다. 그렇게 되는 계발 활동에 제가 힘이 될 수 있었으면 좋겠네요.

프로필

나카모토 히메카

히로시마현 출신. 초등학교 4학년 때 ‘액터즈 스쿨 히로시마’에 들어 가, 춤과 노래 레슨을 시작. 2011년 중학교 3학년 여름방학 때 본 오디션을 통해 아이돌 그룹 ‘노기자카46’의 1기생에 합격. 2017년에 그룹을 졸업 한 뒤로는 인지행동요법이나 카운셀링 등을 공부, 2018년 11월에는 온라인 카운셀링 홈페이지 ‘카운셀링 살롱 모니카와 나’를 개설, 심리 카운셀러로서 활동을 시작했다. 취미는 버라이어티 방송을 보는 것과 (카운셀링 살롱의 이름에도 쓰인) 애견 ‘모니카’와 노는 것.

사진이나 원문을 보실 분들은 여기로

https://edition.cnn.com/2019/01/16/asia/japanese-pop-idol-sexual-assault-apology-bullying-intl/index.html

요약

1) 사건에 대하여

새해가 밝은 뒤, 처음으로 팬들과 만나는 자리는 분명 의미 깊은 자리인데 야마구치 마호가 1/6 이벤트에 불참함.

다음날, 야마구치는 팬들에게 이벤트 불참에 대해 사과하며 동시에 자신이 두 명의 남성에게 습격당했다는 점을 폭로. 

1/8 야마구치는 자신의 트위터에 '팬들에게 충격을 주어 미안하다. 내게 일어 난 일에 대해 알게 되는 것이 두려운 사람도 있을 것이다. 정말 미안하다. 하지만 나와 같은 경험을 하고 있는 사람(멤버)들을 돕고 싶다'고 이야기 함.

야마구치는 '멤버 중 한 명이 범인들에게 자신의 주소 등을 알려주었으며 작년 12월 8일에 그들이 집을 찾아 와 습격했다'고 폭로하며 '팬들에게 걱정을 끼치고 싶지 않았고, 여러분이 NGT를 싫어하게 되는 것이 싫었으며, 모든 것이 해결 될 것이라 믿었기에 한 달동안 잠자코 있었다'고도 발언.

하지만 그로부터 며칠 뒤, 야마구치는 소속 그룹의 3주년 기념공연에 등장하여 팬들에게 '문제를 일으킨 점'에 대해 사죄함.

NGT측의 공식 발표에서도 '멤버가 남성에게 야마구치의 귀가시간을 알려 준 점' 에 대해서는 인정하고 있음. 범인들은 야마구치의 얼굴을 움켜쥐는 등 폭행을 가하였으며, 이로 인해 체포 되었으나 곧바로 석방됨. 야마구치는 이 과정에서 '소속사 측이 범인들에게 아무 조치도 취하지 않았다'고 폭로함.

야마구치의 폭로 이후 사람들은 소속사인 AKS를 비난하였고, 이 결과 소속사는 대처를 잘못 한 운영진 중 한 명의 사임, 방범벨 지급, 숙소 순찰 강화를 발표함. 동시에 '멤버들과 신뢰관계를 구축하고 야마구치, 그리고 다른 멤버들의 멘탈 케어'를 약속함.

하지만 지배인의 사임을 요구하는 청원에 53,000명 이상의 사람들이 동의 하는 등, 분노는 식지 않음. 

이에 대해 아이돌 업계 내부인이자 기고가인 오츠보 켄마는 '회사가 했어야 할 일은 무엇보다도 멤버 보호였다. 야마구치의 사례는 비난을 받아야만 하는 사건이었다. 처음에는 멤버를 보호하지 못한 지배인에 대한 분노였지만, 피해자인 야마구치가 사죄 한 뒤로는 그 자체에 대한 분노가 전세계적으로 일어났다'고 지적.

2) 일본 사회적인 이야기

일본은 예로부터 잘잘못과는 별개로 '와' (원래는 조화/화합 등의 의미이지만, 조직문화와 결부되면 분위기 중시 풍조를 뜻함. 불의한 일이 있어도 분위기를 망치지 않기 위해 눈을 감는다던지.)를 깬 사람을 비난하는 특성이 있음. 

조치대학교의 문화인문학 전문가인 Kukhee Choo는 이번 사건에 대하여 '야마구치에 대한 동정과 지지가 많아진 결정적인 계기는 피해자인 그녀가 사죄를 했다는 점'이라 지적.

또한 Choo는 '일본 아이돌 운영사들은 멤버들을 뽑을 때, 평균적이면서도 귀엽고 어린 아이들을 뽑는다. 이는 대중들에게 친근감을 주며, 대중들이 아이돌을 보았을 때 자신의 딸, 혹은 옆집 아이를 보는 것 같은 느낌을 받길 바란다', 

'힘이 있는 사람들조차도 내부 고발은 힘든 법인데, 일본에서, 그것도 여성이 그런 일을 하기는 더더욱 힘들다. 하지만 친근한 존재인 아이돌이 이렇게 내부 고발을 함으로 하여 많은 사람들이 '저 사람이 할 수 있다면 나도 할 수 있다'는 생각을 갖게 되는 계기가 될 것' 이라고도 분석하였음.

일본은 세계 경제 포럼에서 발표한 '성평등'순위에서 149개국 중 110위에 위치하고 있음. G7국가들 중에서는 가장 낮은 수치. 아베 신조가 여성들의 사회진출을 돕는답시고 '우머노믹스' 운운하기는 하지만 현실은 전혀 다름.

또한, 일본은 아직도 동정심을 유발해야 할 일이 있을 경우, '여성성'을 전면에 내거는 풍조가 있음. 자신이 아무리 강한 사람이라 해도, 아무리 자신이 피해자라 해도 동정을 사기 위해서는 '연약한 여성', '피해자'임을 강조해야 함.

일본의 아이돌 산업은 이미 수십억 달러 규모임. 그렇기에 주요 소속사들은 자신들의 소속 스타들을 매우 빡빡하게 관리함. 사생활을 치밀하게 관리하고 이미지와 무대 안팎의 행동마저도 관리함. 

그런 맥락에서 일본 아이돌 산업은 특히 남성들의 수요에 맞추어 세밀하게 관리되는 산업임. 

템플대학교 교수인 제프 킹스턴의 표현을 빌자면 '일본 아이돌들은 수 많은 불특정 다수의 입맛에 맞추기 위하여 여러 모습들을 동시에 연기해야 한다'는 점. '일본 아이돌들은 귀여운 동시에 섹시해야 하며, 경건하면서도 순결한 이미지로 어필해야 한다'는 것이 그의 분석.

또한, 일본에서는 퍼포머들과 팬들간의 친밀도를 높이기 위하여 콘서트가 끝난 뒤 팬들과 밋&그릿 시간을 갖고, 사진을 찍는 것이 일반적임. 다시 말 해 콘서트가 끝난 뒤에도 만들어진 자신의 이미지대로 연기를 하도록 강요 받는 것.

그러다 보니 일부 팬들은 환상과 현실을 구분하지 못 하기도 함. 2014년 AKB 악수회에서 톱을 들고 난동한 케이스나 2017년에 있었던 토미타 마유 습격사건 (스토커였던 팬이 아이돌을 습격, 수십차례 칼로 난도질 한 사건. 다행히 생명에는 큰 지장이 없었다) 등이 그 예.

서평가이자 아이돌 오타쿠인 오오모리 노조무는 다카야마 카즈미 작 ‘트라페지움’을 어떻게 읽었는가?

노기자카46의 다카야마 카즈미가 드디어 첫 장편소설을 간행, 당당히 작가로서 데뷔하였다. 이에 필자는 그녀의 데뷔작 ‘트라페지움’을 읽어 보았다. 결론부터 말하자면 데뷔 장편으로서는 부족함 없는 작품이었다. 작품의 아이디어, 캐릭터, 디테일 모두 훌륭했다.

그도 그럴 것이, 다카야마 카즈미라 하면 ‘노기자카 활자부’의 부장인 동시에 출판물에 대한 정보를 다루는 잡지인 ‘다 빈치’에 컬럼을 연재 할 정도로 독서광이 아니던가. 컬럼에서 시작 된 그녀의 활동은 곧 이어 동 잡지에 단편소설을 발표하고, 장편을 연재한 뒤 내용을 대폭 손 보아 단행본까지 출간하기에 이르렀다.

혜성처럼 문단에 나타나 화려하게 데뷔 한 것이 아니라 4년 가까운 시간에 걸쳐 차근차근 단계를 밟아 이 곳까지 다다르게 된 것이다. 팬들 입장에서도 기다리고 기다린 데뷔작 출판이었기에 책이 발매 된 직후, 여기저기서 품절이 속출, 발매 다음날에 벌써 3쇄 6만부에 달하는 인기작품 반열에 오른 것도 이해가 된다.

내용을 살펴보자면 한 마디로 ‘청춘 아이돌 소설’이라 할 수 있다. 잘 알려진 미스터리 소설 팬, 그 중에서도 미나토 가나에의 팬으로 유명한 다카야마 카즈미가 ‘내가 정말로 써 보고 싶은 것, 나만이 쓸 수 있는 것은 무엇인가’에 대해 고민을 거듭한 결과, ‘아이돌’이라는 것을 주제로 삼게 되었다고 한다. (이상 다 빈치 1월호에 실린 롱 인터뷰에서 발췌)

아이돌 소설이라고는 해도 주인공이 아이돌이 되는 이야기는 아니라… 아니, 정확하게 이야기 하자면 주인공 자신도 아이돌이 되기는 하지만, 멤버를 모아 아이돌 유닛을 만드는 이야기에 주안점을 두고 있다. 말하자면 프로듀서 겸 멤버의 입장에서 아이돌 그룹의 이야기를 엮어 나가는 것이 이 작품이 가진 최대의 특징이라 할 수 있다. (컨트리 걸즈시기의 츠구나가 모모코의 말을 빌자면) ‘플레잉 매니저’의 이야기라고나 할까.

이야기의 무대는 지바현 보소반도 (추정) 어딘가이다. 주인공인 아즈마 유우는 조슈히가시 고등학교 1학년 학생이며 아이돌이 된다는 꿈을 갖고 있다. 하지만 그녀는 솔로 아이돌이 아닌 그룹 아이돌을 지향하고 있기에, 비밀리에 멤버를 모을 계획을 세우게 된다.

「내가 다니는 학교가 동(※東, ‘히가시’)쪽에 있기에, 나머지 서/남/북에서 미소녀들을 한 명씩 스카우트하여 ‘동서남북’으로 구성된 4인 유닛을 만들자!, 그렇게 되면 화제성도 생기고 주목도 받을 수 있을 거야!」

라는 원대한 계획 하에, 주인공 아즈마 유우가 전철을 타고 멀리 떨어진 학교들로 원정을 가서 ‘서, 남, 북의 미소녀들을 발굴, 친구가 된다’는 작전이 시작된다.

….라는 설정 자체가 발군이다. 구로사와 아키라의 ‘사무라이 7명’ 같은 경우만 보아도 가장 재미있는 부분은 영화 초반에 사무라이들이 모여드는 장면이 아니던가. 게다가 지바현은 뿔뿔이 흩어진 8명의 동료들을 모아 주인의 복수를 하는 옛 이야기 ‘난소사토미핫켄덴’의 주요 무대이기도 하기에 ‘멤버를 모으는’ 이야기를 펼치기에는 이만큼 어울리는 배경 설정도 드물다. 애초에 다카야마 카즈미 본인이 지바현 미나미보소시 출신이라는 점을 감안하면 이런 설정 자체가 고향의 자랑인 ‘핫켄덴’에 대한 오마주라 봐야 할 지도 모르겠다. 말 하자면 ‘트라페지움이라는 작품은 여성 아이돌 버전 핫켄덴’이라 할 수도 있으리라.

그래서(?) 유우가 처음으로 찾아 간 것은 남쪽에 위치한 아가씨들이 다니는 학교, 세이난 테넬리타스 학원이었다. 테니스부에서 발견한 카토리 란코는 다테마키롤(※소위 ‘일라이자 머리’, 혹은 ‘내린 소라머리’라고 하는 헤어스타일. 머리를 길게 늘어뜨리고, 세로방향으로 굵은 컬을 넣어 만 머리)에 리본을 달고 다니며, 항상 상대를 내려다보는 엄청난 미녀였다. 말 그대로 ‘에이스를 노려라!’ (※ 고전 테니스 만화. 일본 여성 스포츠만화의 선조라고 볼 수 있으며, 작중 카토리 란코의 별명인 ‘나비부인’ 역시 이 작품에서 나온 설정)의 ‘나비부인’을 그대로 옳겨 놓은 듯한 모습이지만, ‘나비부인’과는 달리 테니스 실력이 형편없다… 라는 설정이 꽤나 흥미로운 캐릭터이다.

뒤이어 ‘서’쪽 멤버는 니시(※西, 서쪽)테크노 공업 고등전문학교 학생인 타이가 쿠루미. 작중 시간으로 전년도 학교의 로봇 콘테스트에 출장했을 당시 엄청난 미모로 붐을 일으킨 ‘로봇 연구회의 아이돌’인 동시에 스스로 로봇의 프로그램을 짜는 ‘이과 소녀’이기도 하다. (여기서 재미있는 것은 작가 본인이 고등 전문학교에 다니는 미소녀를 꼭 등장시키고 싶어했다는 점이다.)

마지막 ‘북’쪽 멤버는 우연히 집 근처 서점에서 재회한 초등학교 동창, 조슈 키타 (※北,북쪽) 고등학교에 다니는 카메이 미카였다. 초등학생 때는 평범했었지만 어느 사이엔가 외모가 물이 올랐고, 성격마저 좋아 봉사활동에도 열심인 캐릭터이다. 그녀의 이러한 면이 데뷔 후에 알려지면 호감도가 높아 질 것이라는 점까지 치밀하게 계산하는 책사 아즈마 유우의 모습도 언뜻 비춰진다.

아까 언급했던 작가의 인터뷰에 따르면, ‘제가 아이돌이 된 뒤에 ‘아이돌이 될 줄 알았다면 좀 더 이렇게 살 걸’이라고 생각했던 것들이 있었거든요. 그런 것들을 전부 아즈마에게 시켜 본 거예요’라는 언급이 있기도 했다. 결국 이 소설은 ‘이미 아이돌이 된 자신’에서 여러 요소들을 역산하여 ‘다시 고 1때로 돌아가 이상적인 아이돌이 되는’ 이야기이며, 작가이자 아이돌인 다카야마 카즈미 입장에서 보자면 리플레이물(인생 2회차를 그리는)의 일종이라고도 할 수 있을 것이다.

작가 본인이 아이돌이라는 존재가 주변 사람들 눈에는 어떻게 비추어지는 지 잘 알기 때문일까, ‘트라페지움’의 재미있는 부분 중 하나는 주인공이 누군가를 스카우트할 때, 상대방의 경계심을 낮추기 위하여, ‘아이돌 활동에 대해서’ 일절 거론하지 않는다’는 점이다. 기타 작품들처럼 ‘함께 아이돌 활동을 하자!’고 권유하여 동료들을 모아 가는 것이 아니라, 자신의 목적을 숨긴 채 은밀하게 접근하여, 우선 친구가 된 뒤에 자연스레 팀을 만들어 가는 ‘비밀 작전’에 가까운 모습이다. 물론 때로는 그런 주인공의 계산이 너무 잘 흘러갈 때도 있고, 생각대로 되지 않을 때도 있는데, 그런 모습들이 또한 유머러스하다.

최강 멤버 4명을 모아 어찌저찌 아이돌 유닛을 만든다고 쳐도, 멤버 전원의 꿈이 같을 리가 없다. 과연 4명의 미소녀를 기다리고 있는 운명은 어떤 것일까?

앞서 언급한 작가 인터뷰에 따르면 제목인 ‘트라페지움’은 오리온 대성운의 중심부근에 있는 산개성단의 이름 (※한국명 사다리꼴성단)에서 따 왔다고 한다. 애초에 trapezium이라는 단어 자체가 영국식 영어에서는 ‘사다리꼴’, 미국식 영어에선 ‘부등변사각형’을 의미하는 단어이다. 말 하자면 각기 변의 길이가 다른 ‘이 사각형’은 결과적으로 어떤 미래를 맞이할까?

보통 이런 소설에서 좋게 좋게 결말을 내기란 여간 힘든 것이 아니지만, 이 소설의 경우에는 마지막 장면 역시 깔끔하게 마무리가 되었다. ‘아이돌’ 부분을 빼고 보아도 일종의 프로젝트로서 즐겁게 읽을 수 있는 책이라 할 수 있겠다.

참고로 남성 아이돌 중에서는 NEWS의 카토 시게아키가 소설 단행본을 5권 내며 작가로서 대 활약중이며 지난 10월에는 SKE48 출신 마츠이 레나가 슈에이샤의 잡지 ‘소설 스바루’ 11월호에 첫 단편 소설 ‘닦아도 닦아도’를 발표, 화제를 모은 바 있다. (소문에 따르면 11월 호가 다른 때에 비하여 2배 이상 팔렸다는 얘기도.) 마츠이의 소설은 결벽증을 가진 애인에게 이리저리 휘둘리는 아라사(※ 30세 전후. 20대 후반에서 30대 초반을 뜻함) 여성의 고민을 그려 낸 소설로, 데뷔작이라고는 생각하기 힘든 문장력이 돋보이는 작품이다. 마츠이 레나는 실력파 프로 작가들이 우글대는 격전구에 뛰어 든 케이스라 하겠지만, 다카야마 카즈미의 경우에는 ‘자신의 모습 그대로’를 투영한 장편으로 승부를 본 케이스이다.

어쩌면 여성아이돌 중 현역 톱 아이돌이 장편 소설을 간행하는 것은 이번이 처음일 지도 모른다. 그렇게 생각 해 보면 이토록 사람들의 시선이 모이는 것도 당연하다면 당연하다 하겠지만, 그런 외부적인 사정을 배제하더라도 이 ‘트라페지움’이라는 소설은 청춘 소설을 좋아하는 독자라면 한 번 읽어 볼만한 가치는 있는 작품이라 생각된다.

https://taishu.jp/articles/-/62374?page=1

https://ameblo.jp/arisakaemi/entry-12361647182.html

팬을 잃은 마음.

2018/03/20

아티스트와 팬의 관계란 어떤 걸까요.

생각 해 보면 10년간 거의 매일같이 만나 왔음에도

가족들 보다도 더 많이 얼굴을 마주 해 왔는데도

새삼스레 생각 해 보면 전화번호도 모르는걸요.

생각 해 보면 항상 만나러 와 줬지요.

10년 전, 처음으로 제 이벤트 예약을 하고 와 줬던 건 시부야에서 열린 ‘가희난무’라는 이벤트였어요. 당시 같은 사무소에 있었던 다른 아이의 팬이라 생각했었는데, 장난스럽게 웃으며 ‘2주일마다 오시를 바꾸고 있어’라고 이야기 해 주는 것을 듣고는 ‘아, 그럼 나 응원 해 주는 건 지금 뿐이구나’라고 대답 했던 것으로 기억하는데…

그 이후로 거의 모든 라이브에 와 주었지요. 10년이나.

함께 아오모리도 갔었고, 초라한 곳에서 열린 라이브, 큰 회장에서 열린 라이브,

꽃놀이 이벤트, 스트리트 라이브, 원맨 라이브에 이르기까지… 몸 상태가 안 좋아서 못 왔을 때를 빼고는 거의 모든 이벤트에 와 주었어요.

만나는 게 너무나도 당연한 일 같아서, 항상 그 곳에 있어 주는 게 당연한 것 같아서

수술을 받고 만나지도 못하고, SNS 갱신도 멈추었을 때부터

다른 팬분들과 함께 걱정을 하고, 때로는 최악의 상황을 상상했다가 머릿속에서 지우기도 하며

다시금 회장에 불쑥 얼굴을 내 비추어 주기를 기다렸어요.

아티스트와 팬의 관계란 어떤 걸까요.

당신이 멀리 떠났다는 것도 알 수 없고,

그렇다고 해서 내가 만나러 가는 것도 힘든 관계.

당신이 만나러 와 주지 않는다면…

‘혹시 돌아가신 건 아닐까(타계 : 세상을 뜨다, 탈덕하다)’라고 섣불리 농담삼아 이야기 할 수도 없었어요.

옷컁이 나를 싫어하게 될 리가 없으니까.

‘다음 라이브는 오사카네’, ‘그럼 다음에 또 봐’라고 이야기 했으니까.

사무소에 소속 되어 있지도 않고, 내 멋대로 행동해서 피해를 입을 멤버도 없기에

집을 수소문해서 만나러 간 것은 제 선택이었습니다.

시간은 오래 걸렸지만요.

실제로 이 사회란 찾아 보려는 마음만 있다면 뭐든 찾아 낼 수 있지요.

옷컁에게 사랑 받고 있다는 자신이 있었기에, 미움 받지는 않으리라 생각했고,

이번엔 사정이 사정이다 보니 별 수 없었지만

솔직히 약속도 하지 않고 멋대로 주소를 검색해서 찾아가는 거, 상식적으로 생각하면 말도 안 되는 거죠. 여러분은 절대로 따라 하지 마세요.

통판이나 연하장 등을 통해 팬분들의 개인정보를 알려면 알 수 있는 기회는 있지만,

옷컁에 대해서는 정보가 없었어요.

‘그러고 보니 어디 어디 역이 집에서 가깝다고 했었지’, ‘그러고 보니 예전에 본명이 뭐뭐라 했었지’ 라는 식으로 단편적인 정보들을 모으고 모았습니다.

10년동안 쌓인 예약 메일 중 어딘가에 전화번호가 적혀있진 않을까

예전에 쓰던 믹시에 오랜만에 들어가서 10년간 쌓인 메일들을 전부 읽는다는 터무니 없는 짓을 하다 보니, 새삼스레 ‘언제나 응원 해 주었구나’, ‘진짜 수 없이 나를 만나러 와 줬구나’라고 깨닫게 되었습니다.

그럼에도… SNS는 알아도 라인도, 전화번호조차도 알지 못하죠.

‘괜찮아?’라고 전화조차도 할 수 없어요.

팬과 아티스트의 관계… 아니,

인간관계란 어떤 걸까요.

집에서 가족분들이 나오셔서, 집 안으로 안내를 받아, 어디에 입원 해 있는 지 알게 되어

선물을 들고 문병을 가서, 함께 제가 사 간 안미츠를 나눠 먹으며

‘빨리 나아요. 기다릴테니까’라고 이야기를 하는 모습을

상상 하기도 했어요.

어쩌면 그런 건 규칙 위반일지도 모르겠지만, 그런 룰은 누가 정한 걸까요.

그런 행동으로 피해 보는 사람은 없는데.

어째선지 안 좋은 예감이 들어, 잠을 뒤척였던 어느 눈 오는 날 아침,

왜인지 ‘오늘은 꼭 가야 할 것 같다’는 느낌이 들었어요.

겁이 나서 계속 미뤄만 왔지만…

처음 가 보는 마을에서 한참을 헤맨 끝에,

알고 싶지 않았던 최악의 사실을 스스로 들춰내게 될 것이라는

불길한 예감을 하면서.

어찌저찌 겨우 집을 발견했지만

딱 보는 순간 ‘아, 여긴 아무도 살지 않는구나’라고 느꼈고,

결국 ‘사실’을 알게 되었지요.

‘알게 되어서 다행이네’라고 다른 팬분들이 말씀 해 주셨는데, 그건 사실이에요.

몰랐더라면 ‘요즘 그 사람 안 보이네’라고 이야기 하다 곧 잊어버렸을 지도 모르니까…

하지만, 동시에 한 편으론 ‘알고 싶지 않았’다는 마음도 있습니다.

이웃 분들에게 ‘돌아가셨다’는 이야기를 들었을 때,

그 때 느낀 기분은 지금까지 활동 해 오면서 느낀 감정 중 가장 힘들었어요.

믿기지 않았지만, 동시에 ‘역시 그랬구나…’라는 기분도 들었지요.

이웃 분께서 자세히 알려 주셨어요.

우선 오렌지맨… 제 팬 분들께 말씀 드리고 싶은 것은…

그 때 정말 힘들었고,

지금 이 블로그를 쓰면서도 힘들다는 점.

집에서 홀로 돌아 가시고 난 뒤,

물론 회사 사람들이야 금새 알게 되었겠지만,

친구들도 모른 채, 장례식도 없이 떠나셨다는 건… 정말로 슬픈 일이라 생각한다는 점입니다.

그렇기에, 이렇게 여러분께 알려 드리기 위해 글을 씁니다.

이 블로그 글이 그 분의 장례식이라 한다면,

상주는 제가 될까요?

두 번 다시 이런 글을 쓰고 싶지는 않으니

여러분, 다들 건강하세요.

라이브에 안 와 주셔도 돼요.

다른 사람을 좋아하게 되어 저를 만나러 와 주지 않아도 좋으니

건강하게 오래오래 살아 주세요.

잘 표현하기 힘들지만,

장례식이나 송별회라는 건, 어쩌면 남은 사람들을 위한 것이 아닐까 하는 생각이 듭니다.

특정한 종교를 갖고 있지는 않지만

스님이 불경을 읽으시고, 꽃이나 향을 영전에 바치며

작별 인사를 하고,

특별히 가까운 사이라면 고인이 재로 돌아가는 모습을 지켜보며

‘생전에 이런 분이셨지’라며 좋았던 추억을 이야기 하며 함께 밥을 먹고,

기념일이면 성묘를 가고…

그런 것들은 어쩌면 살아 남은 사람들이 감정을 정리하기 위해 필요한 것들이 아닐까요.

사실 아직도 실감이 되지 않습니다.

아무래도 또 만날 수 있을 것만 같은걸요.

원맨 라이브가 끝나고 다 함께 찍은 단체사진을 모아 동영상을 만들어 보아도,

326상에게 일러스트를 부탁 드려봐도

이렇게 추도 라이브 준비를 하면서도

솔직히 믿을 수가 없습니다.

솔직히 아직도 또 만날 수 있을 것 같아요.

‘라이브, 전부 갈 테니까 앞으로는 내 거 전부 예약 넣어 놔’

라고 이야기 했었기에, 딱히 DM을 받지 않아도 항상 그의 이름을 가장 먼저 적어 뒀습니다.

그가 오지 않게 된 오사카 원정 공연도, 나고야 원정 공연 때도.

SNS 갱신이 멈춘 것은 8월 29일.

9월에 있었던 오사카 원맨 라이브도, 음반 발매 라이브도, 그가 오지 않을리가 없다 생각하며...

언제부터 그의 이름을 적지 않게 된 걸까요.

‘항상 와 주는 팬이 한 명 줄었을 뿐’이라고도 할 수 있겠지만,

항상 그가 있어주던 플로어에 그가 없다는 상실감에

가슴에 구멍이 뻥 뚫려 버린 것 같은 마음으로 지내고 있습니다.

팬분이 돌아가신다는 것은 괴롭네요.

친구가 세상을 떠난 게 이런 걸까요.

친구가 세상을 뜬 적이 없으니 잘은 모르겠습니다만.

매주, 아니 많으면 거의 매일같이 10년을 만나 온 사이니까요.

하지만, 몇 년을 만나 왔다던가 얼마나 자주 만나 왔다던가 한 게 중요 한 게 아니라

저를 지탱 해 주던 기둥이 없어 져 버린 기분입니다.

새삼 저 자신이 팬 여러분을 정말 좋아하는구나… 라고 느끼기도 했어요.

실제로 만나러 가기도 했잖아요. 무슨 스토커도 아니고 그 행동력 뭘까요.

음…

당신이 떠난 뒤에 CD를 두 장 냈어요. 두 장이나 냈다고요.

당신이 있었다면 분명 ‘노래 좋네!’라고 칭찬 해 주면 CD도 잔뜩 사서 여러 사람들에게 나눠 줬겠지요.

당신을 위해 CD를 갖고 성묘를 갈까 했지만 묘가 어디 인 지도 모르고…

어떻게 전해 줘야 할까요.

하늘을 향헤 노래 부르면 들어 준다던가

천국에 노래 소리가 들린다던가

열심히 노력하면 당신이 지켜 봐 준다던가

그런 말들, 솔직히 얘기하면 전혀 와 닿지 않아요.

‘죽음’이란 이런 거겠지요.

‘만날 수 없’는 거..

이렇게 기껏해야 100명 들까말까 하는 작은 회장이 아니라

더 큰 회장에서 노래하는 모습도,

통판 뿐 아니라 가게에서 CD를 파는 모습도,

언젠가 TV에 나가는 모습도…

더욱 더 많은 것들을 함께 보고팠어요.

함께 보자고 얘기도 했잖아요.

그럼에도 10년이나 평행선을 그린 세계였네요.

미안해요.

하지만 너무 빨라요.

그렇게 ‘과음 하면 안 된다’고 이야기 했는데…

이제 겨우 55살이잖아요.

당신의 소식을 듣고 침울 해 져서,

요 전에 있었던 원맨 라이브 때, 당신이 와 주었으려나 하고 생각 하기도 했어요.

팬분들 중에 영감이 있는 분이 계시다면, 그 분이 오셨는 지 알려 주세요.

이럴 때는 항상 달려 와 주신 분이기에

그 때도 그 자리에 계셨다고

그렇게 믿고 싶어요.

그렇기에, 저 자신을 위해서라도

추모 라이브를 열고자 합니다.

비록 돌아가신 분들이 이 세상으로 찾아 와 주신다는 오봉도, 오히간도 아니지만 이 날만은 만나러 와 주셨으면 좋겠어요.

교우관계는 넓은 분이셨다고 생각합니다.

디어 스테이지(아키하바라에 위치한 지하돌 공연장) 관계로도 그렇고, 걸스밴드, 아이돌 관계로도 그렇고요.

제가 이렇게 그에 대해 이야기 하는 것은 그를 잊지 않아 주시기를,

그런 사람이 있었다는 것을 기억 해 주길 바라기 때문입니다.

(팬의 메시지가 적힌 체키 사진)

‘항상 응원할게’

당신은 자신이 적은 그 말대로 제가 데뷔 한 뒤로 10년… 아니 11년인가요.

항상 응원 해 주셨어요.

옷컁의 존재는 이렇게 ‘영원’이 되었으니

저 말대로 ‘항상’은 정말로 ‘항상’이 되었네요.

그거, ‘평생 아리사카 오시’라는 건가요. 말 그대로 죽는 순간까지 아리사카를 응원 해 준 남자.

전설적이네요.

정말 재미있고, 멋진 얘기군요.

아무도 살지 않는 집에서, 울리지도 않는 초인종을 누르며

그 집 안을 상상 해 봤어요.

10년동안 찍어 온 체키나 CD, 역대 T셔츠 같은

제 굿즈가 흘러 넘칠 정도로 있었을텐데…

저는 정작 그의 유품이라던가 그와의 추억이 될만한 건 아무 것도 갖고 있지 않아요.

받을 권리가 있는 것도 아니고…

장례식이라도 열렸더라면 가족분들께 부탁드려 뭐라도 받을 수 있었을지도 모르지만

그럴 기회도 없었고요.

그가 항상 갖고 다니던 ‘에미쨩’이라 적힌 노란 키 홀더는

어디에 있을까, 혹시 함께 태워 버린 건 아닐까 생각 해 봤어요.

팬 분들께서는 ‘천국에 가져 갔을거’라고 이야기 해 주셨는데

정말로 천국에 가셨다면, 갖고 계신 CD 중 몇 장만 저희 할머니께 전해 주시겠어요?

팬과 아티스트의 관계란, 일방통행이라 슬퍼지네요.

뭐라도 추억이 될만한 걸 갖고 싶다… 고 생각하는 건 이상한 걸까요.

평소 선물을 보내주거나 하는 분도 아니셨기에, 그런 것도 없고요.

그나마 저렇게 체키에 메시지를 받아 두길 잘 했어요.

팬과 아티스트의 관계란 알기가 어렵지만…

그에게 있어서는 제가 가장 소중한 여성이었으리라 생각하고,

저 역시 그 분은 정말 소중한 존재였어요. 아니, 지금도 소중한 존재입니다.

팬과 아티스트라 해 봤자 결국 기껏해야… 라는 생각을 안 해 본 것은 아니지만,

오히려 그렇기에 남길 수 있는 것도, 할 수 있는 일도 있다고 생각하고, 꼭 하고 싶어졌습니다.

장례식도 없이 세상을 떠난다는 거, 정말 아쉬움이 많이 남는 것이라 생각하니까… 제가 해 줘야겠다고 생각했어요.

어쩌면 오래된 팬에 대한 특별취급이라 할 수 있을지도 모르죠.

하지만 이런 특별취급, 두 번 다시는 하고 싶지 않아요.

그렇기에 두 번째 ‘특별취급’은 없을 테니,

여러분, 고독사 하지 않게 조심 해 주세요. 진심으로.

글이 길어졌네요.

읽어 주셔서 감사합니다.

병명이나 그런 건 자세히 듣지는 못 하고 건너건너 들은 것 뿐이지만…

대동맥 해리였나… 심장에 관계 된 병이라 하더군요.

추모 공연이 열리는 4월 11일은 딱히 누군가의 생일이라거나 그의 기일이라거나 한 건 아니지만

도어즈(공연장)이 빈 때가 그 때가 가장 빠르더라고요.

그 날 하루는 모두 모여 함께 울고, 함께 이야기를 나누고 싶습니다.

솔직한 마음 같아서는 4월이 오지 않았으면 하고 생각하고 있습니다만…

가능하다면 그분에게 보내는 메시지라도 모으고 싶어요. 부조금을 들고 오실 필요는 없지만, 부조금 대신 예약 때는 옷컁 명의로 예약을 해 주셨으면 해요.

하실 수 있는 분은 일러스트나 조화, 메시지 카드 같은 것을 가져 와 주시면 좋겠습니다.

묘도 없으니 달에 묘라도 마련 할까요?

때마침 칠월 칠석 생이잖아요.

(옷컁상을 그린 일러스트)

닮았죠?

326군이 귀엽게 그려 줬어요. 엄청 바쁜데도 말이죠.

네. 이런 느낌입니다.

‘아리사카, 넌 괜찮니?’라고 물어 주시는 분들도 계십니다만,

실제로 알게 된 직후에는 아무 것도 손에 잡히지 않기도 했고, 연속 송신도 그만 두기도 했습니다만 그나마 요즘에는 좀 진정이 되었습니다.

언제 발표해야 하나 고민하다 이제서야 발표 하네요. 죄송합니다.

제 기분은 여기 적은 대로예요. 정리가 되지 않아 길어졌는데

읽어 주셔서 감사합니다.

 http://blog.nogizaka46.com/himeka.nakamoto/2017/12/042278.php

이번 갱신이 마지막입니다.

블로그가 닫히기 까지는 아직 시간이 있으니,

괜찮으시다면 이전 글들도 읽어 주세요.

바나나문 GOLD의

히무페키오빠 코너에

노래로 출연하였습니다.

깜짝 등장이었기에

미리 알려드리지 못해 죄송해요.

바나나맨 여러분들께 할 말이 있는

여성 출연진들끼리 모여 노래 했어요.

방송 공식 홈페이지에 사진도 올라 와 있으니

봐 주세요.

지난 주 라지라! 선데이에서

제 솔로곡 ‘나에 대해’의

음원이 일부 공개되었습니다.

메이킹 영상, 기대 해 주세요.

오랜만에 보는 장면들에 마음이 흔들리기도 했어요.

고로야스 감독님께서 본인의 SNS로

소개 해 주셨지요!

정말 신세 많이 졌습니다.

‘나만의 너 ~Under Super Best~’,

잘 부탁드립니다.

그래서 결국 히메탄은 언제까지 활동하는거야?

라는 질문을 많이 받았어요. (웃음) 죄송해요.

지금만 해도

마지막 갱신이라 해 놓고서는

마지막에 어울리는 말이 떠오르지 않네요. ㅎㅎ

최근 들어 시간이 많이 생겼습니다.

제게 있어 필요한 시간들이지요.

이래저래 생각하게 되네요.

지금까지 신세를 졌던 분들의 얼굴도 떠오르고,

추억들도 떠올라요.

지금 되돌아 보면 역시

제 선택에 한 점의 후회도 없어요.

지금까지 제 선택이 전부 옳았다고 생각하고 싶습니다.

그리고 그것을 증명하기 위해서는

앞으로 제가 살아가는 모습으로 보여주어야 하겠지요.

어느 사이엔가

저는 아이돌이라는 직업에 푹 빠져 있었어요.

‘일과 결혼했다’는 말은 저 같은 케이스를 말하는 거겠지요.

공부 할 시간도, 잠을 잘 시간마저 아깝게

느껴 질 정도였어요.

어떻게 이토록 푹 빠지게 되었는지,

마지막 기회를 빌어 이야기 해도 될까요?

예쁜 옷을 입을 수 있는 것도 좋고

다른 사람들이 제 사진을 찍어 주시는 것도 좋고,

무대 위에 서는 것도 좋았습니다. 전부 진심이었어요.

하지만 그 이상으로

내가 여기 있어도 되는구나라고

인정을 받고 싶었어요.

그 일념으로 지금껏 달려 온 것 같아요.

이 업계에 있다 보면

저를 필요로 해 주는 사람들이 많이 있지요.

저 하나만 바라 봐 주는 사람도 많이 있습니다.

그런 점이 너무나도 기뻐서, 오늘 이 순간까지 일을 해 왔어요.

필사적으로 몰두하는 사람의 모습은

언제나 다른 이들의 가슴에 감동을 주는 법이라

별다른 재능이 없는 저라 해도

봐 주시는 분들에게 용기를, 위안을, 희망을,

다양한 감정을 드릴 수 있는 것이지요.

개인적으로 ‘아이돌’이라는 직업이 보여주어야 하는 포인트는

꾸밈 없는 캐릭터와

일에 임하는 ‘자세’라고 생각합니다.

노래로는 가수에게,

춤으로는 댄서에게,

재미로는 게닌 분들에게 이길 수 없지요.

퍼포먼스가 완성되지 않은 만큼

눈 앞에 놓인 일 하나 하나에 얼마나 진지하게 임하느냐

그런 모습을 보여주는 것이 아이돌의 ‘일’이라 생각하게 된 이후

저는 한 사람의 ‘아이돌’로서 무슨 일이건

전력을 다 해 부딪혀 왔습니다.

어디까지나 제가 생각하는 ‘아이돌’론이긴 합니다만

이야기 해 보라 하신다면 얼마든지 이야기 할 수 있어요.

그 정도로 이 일을 좋아합니다.

바쁘면 바쁠수록 행복함을 느끼는 제게 있어

솔직히 지금 이렇게 ‘다음 단계를 위한 준비기간’을 갖는 것은 불안하기도 합니다.

지금 같은 붕 뜬 상태는 안정이 되지 않거든요.

하지만 제가 앞으로 어떻게 나아 갈 지에 대해

일단 계획은 갖고 있습니다.

설득력 있는 사람.

그런 사람이 되기 위하여 앞으로는 경험을

쌓아 가고자 합니다.

언더 라이브 수고 많았어!

3년 연속 홍백가합전 출장 축하해!

사랑하는 멤버 한 사람 한 사람에게

이 자리를 빌어 축하 인사를 올립니다.

큰 소리로 외쳐주고 싶습니다.

노기자카라는 그룹에게 있어 너는 필요한 존재라고.

지금까지 그룹이 커 오는 데 있어 누구 하나라도 없었다면

지금 이런 노기자카는 없었다고.

그러니 정말 고맙다고.

스태프 여러분. 그리고 팬 여러분

지금까지 신세 많이 졌습니다.

진심으로 감사 드립니다.

언젠가, 어디선가 또 만나요.

나카모토 히메카.